这部（bù）电影聚集（jí）了（le）制作团队中幸存的成员，讨（tǎo）论了乔（qiáo）多洛夫斯基的版本以及它（tā）可能有多（duō）棒。通过这部电影的过程，你（nǐ）可以看到许多故（gù）事板、概念艺术等等。

这是（shì）一部引人入胜的（de）电影，在（zài）这（zhè）部电影中，你（nǐ）可以跟随乔多洛夫斯基（jī）的（de）思想（xiǎng），以及为制作这部（bù）电影（yǐng）所采取的步骤。然而，我不能（néng）像（xiàng）一些（xiē）人所说的那样（yàng）将其（qí）视为“杰作”。首先（xiān），它从未（wèi）被制作过（guò）。。。那它怎么（me）可能是杰作呢（ne）？第（dì）二，虽然这（zhè）可（kě）能是一部精（jīng）彩的（de）电影（yǐng）（谁知道（dào）呢（ne）？），这也可能很容易成为电影史上（shàng）最大（dà）的失败之一，尽管当你看纪录片时，这部电影被（bèi）拍摄的可能性似乎非常渺（miǎo）茫。

总的来说（shuō），这部纪录片（piàn）很吸引人，很值得一看。。。。然（rán）而，“沙丘”项目（mù）至少可以说是一场（chǎng）疯狂的（de）赌（dǔ）博！

*如果你不认为（wéi）这部电影（yǐng）是超级暴力的，那么就看（kàn）乔（qiáo）多（duō）洛（luò）夫（fū）斯基的《El Topo》，听听（tīng）电影制作（zuò）人想在（zài）电影中融入的（de）一些想法（阉（yān）割（gē）、肢解等）。

这（zhè）是一件让我着迷的事情（qíng），学习本可以（yǐ）是最好的电影有时是如此有趣和（hé）鼓舞（wǔ）人心。关于这部纪录片，我最喜（xǐ）欢的部（bù）分是听（tīng）到乔多洛夫斯基自己谈论他对沙丘的想法和他对制作沙丘的热（rè）情。我也喜欢了解他的电影（yǐng）制（zhì）作过程（chéng），他对参与其中的人非常挑（tiāo）剔（tī），他说所有参与的人都必须能够成为乔多洛（luò）夫斯基的“勇（yǒng）士（shì）”。在了解了更多（duō）关于（yú）他的情况（kuàng）后（hòu），我很乐意称他为我最喜欢（huān）的导（dǎo）演。

我的一部分真的非（fēi）常想看（kàn）乔多洛夫（fū）斯基的《沙丘》，另一（yī）部分我认（rèn）为它太雄心勃勃了，技术太难制作（zuò），史诗在20世纪70年（nián）代（dài）中（zhōng）期就不存在了。毫无（wú）疑问，乔多洛夫斯基有能力拍出那个年代的（de）美（měi）丽电影，圣山（shān）在今天看起来仍然很神奇（qí），他计划在《沙（shā）丘》中使用的绘画也有助于电影时代（dài）的发展。正如你所知，我对这部（bù）电影感到非常矛盾，我（wǒ）不知道我是否更（gèng）喜欢它是否存在。这是一件伟大的（de）事情（qíng），围绕（rào）着它，我们所能（néng）做的就是（shì）猜测。如果要拍这部电影，我（wǒ）不想让乔多洛夫（fū）斯基以外的任何人来拍，尽管他说，当他死后，有人（rén）可以拍。

我想我（wǒ）的梦想是和乔多洛夫斯基坐（zuò）下来，让他（tā）连续几个小时和我谈（tán）论沙丘。我想知道他沙丘的一切。听到他和他（tā）的（de）团（tuán）队或“勇士”谈论这部电影的片段（duàn）对我来（lái）说非常有趣，就像我（wǒ）说的那样，我只想知（zhī）道它（tā）的（de）一切（qiē）。

除了令人惊叹的主题，这部纪录片也制（zhì）作得很好。这部纪录（lù）片（piàn）在各（gè）个（gè）方面都略高于平均（jun1）水平（píng），但（dàn）技术方面并不（bú）是主要关注（zhù）点，因（yīn）为你可（kě）以看出我太喜欢这个主题了，我几（jǐ）乎无法表（biǎo）达我的想法，这就（jiù）是（shì）这部（bù）电影的特点（diǎn）。我只有一（yī）个问题，那就是关于一个持（chí）续几分钟的场景的（de）呈（chéng）现。在这个（gè）序列中，电影制作人使用的是死人（rén）的音频，我不喜欢我们使用的视觉效果。这有点吹（chuī）毛求（qiú）疵，但对我的体验（yàn）有点影响。

Jodorowsky想用dune完成的一件事（shì）是，给人一种不（bú）会产生幻觉的LSD之旅的效果。如果这听起来很有趣，你就得看（kàn）这部纪录片（piàn）。三天前我看到了它，我仍在努力表达我（wǒ）对它的想法，这（zhè）可能（néng）只是一件我（wǒ）自己（jǐ）的事情，但我发现这（zhè）个（gè）主题很密（mì）集，很（hěn）难写，我写在一件事上，想另（lìng）一件事。不管怎样，如果你喜（xǐ）欢（huān）的话，看看乔多洛夫斯基的《沙丘》。

有（yǒu）人这么说（如果你不（bú）相信我，你可以自己查一下），我猜他（tā）在70年代骗（piàn）了很多（duō）人拍这部电影。他描（miáo）述（shù）的所有（yǒu）让演员们信服的遭遇（达利、奥森·威尔斯、米克·贾格（gé）尔（ěr））显然都是纯粹的（de）幻想，没有任何证据表明发生了任何这些事件（除（chú）了达利的（de）一位缪斯（sī）的几句话，她自（zì）己也是一个骗子）。如果这就（jiù）是他欺骗制片人和视觉艺术（shù）家的方式，让他们把这个项目带到国外，我也不会感到惊讶，因为（wéi）最终他很清楚，这（zhè）永远不会（huì）实现，所以他可以带着（zhe）所有（yǒu）的名（míng）声而不受指责，因（yīn）为这只是“好莱坞（wù）的错，不是我的错”。

这部纪录片毫无例外地是由参与过程的一些（xiē）人讲述（shù）的证词，仅此而已。没有（yǒu）更多的证据、调查或第（dì）三方证词（cí）。

我期待丹尼（ní）斯·维伦纽夫（DenisVilleneuve）执导的《沙丘》（Dune）而观（guān）看了（le）这（zhè）部纪录（lù）片，试图（tú）更好地理解（jiě）为什么在（zài）电影中改编《沙丘》（Dune）如此具有挑（tiāo）战性。我得到（dào）的一个答案是，源材料的（de）巨大（dà）性、复杂性和超越（yuè）性触发了（le）创作电影（yǐng）史（shǐ）上（shàng）最伟（wěi）大电影的幻（huàn）想化负担。就像《沙丘》电影一直是现代（dài）科幻电影的（de）圣杯。乔多（duō）洛夫（fū）斯基是（shì）第一个（gè）追击（jī）它（tā）的人，他（tā）确信——现在（zài）仍然非常确信——他拥有它。要是那些讨厌的制片（piàn）厂（chǎng）高管们能（néng）看穿导演的非常规M.O.并掏钱就（jiù）好了。

乔（qiáo）多洛夫（fū）斯基（Jodorowsky）仅在电影制作中就对（duì）这（zhè）一史诗般的冒险故（gù）事进（jìn）行（háng）了激情而迷（mí）人的复述，这足以填满整个90分钟的屏（píng）幕（mù），但我们也可以欣赏（shǎng）大量（liàng）的原创概（gài）念艺（yì）术、动（dòng）画故事板和音乐，让我们领略（luè）到（dào）该项目的预期美（měi）学。参（cān）与该项目（mù）的一（yī）些艺术家的证词有助于将这个听起来难以置信的故事变为现实。

我（wǒ）不认为（wéi）这部纪录片试图客观，所以它不应该被（bèi）视为一（yī）部关于（yú）这个雄心（xīn）勃勃的项（xiàng）目是如（rú）何进行的完整纪事。这更像是（shì）乔多洛夫斯基本人的（de）一个角色，他是一（yī）个有点精神错乱、有点自大、毫不妥协的幻想（xiǎng）家，在历史上的（de）某一时刻，他（tā）成（chéng）功地招募了一（yī）支前卫天（tiān）才的“军队”（他的术（shù）语）（从奥森·威（wēi）尔斯（sī）到米克·贾格尔，从（cóng）萨尔瓦（wǎ）多·达（dá）利到平克·弗洛伊德（dé），全世界艺术界的大牌人物名单（dān）令（lìng）人瞠目结舌（shé））。

乔（qiáo）多洛夫斯基（Jodorowski）这个人很（hěn）有魅力（lì），在同等尺度上也（yě）有（yǒu）缺陷。他让（ràng）我想起（qǐ）了很多艾（ài）因（yīn）·兰（lán）德（dé）的霍华德·罗克（源泉），他把自己的艺术放（fàng）在任何事情和任何其他人之（zhī）前，表现出残酷（kù）的迹象：他承认为了（le）扮演保罗·阿特雷德斯，他让（ràng）12岁的儿子接受了（le）为期2年的惩（chéng）罚训练，然后，他随意地用强奸和“不尊重（chóng）”女性来（lái）比喻创作伟大的艺术（你可能（néng）会（huì）认为导（dǎo）演（yǎn）会（huì）选择删掉这（zhè）一点，以保护这部以（yǐ）恶毒（dú）为主题（tí）的传记中的老人）。

总之，它（tā）很值（zhí）得（dé）一看（kàn），特别是（shì）考虑到2020年的沙（shā）丘，但了解什么（me）是可以期待的，什么是不（bú）可（kě）以期待的，这很好。

他在董事会上有很多（duō）大牌人物，至少听起来是这（zhè）样（yàng）的——达利、人（rén）力（lì）资源吉（jí）格、奥森·威尔斯等等。尽管如此，许多接（jiē）受采访（fǎng）的人在描（miáo）述（shù）项目时（shí）似乎没有那么热（rè）情。这（zhè）份文件的标（biāo）题是“乔（qiáo）多洛夫斯基的沙丘”。他对这个（gè）故事太放肆了，现在它是（shì）“基于赫伯特的沙（shā）丘”。甚至乔多洛夫斯基的儿子在谈（tán）到这件事时也显得相对冷漠。

乔多洛夫斯基对自（zì）己的工作非（fēi）常热情，尤其是这（zhè）部电影，我一直很欣（xīn）赏创作者向观（guān）众（zhòng）表达这些感受。他显（xiǎn）然对自己的能（néng）力很（hěn）有把握，并相信自己是一个非常有能力（lì）的说书人。但对（duì）我来（lái）说，这（zhè）一努力被夸大了。我真的（de）希望他能更多地分享他的真实愿景和我们（men）所看到的，而不仅仅是谈论它（tā）是如何变（biàn）成现实的。有了Giger和（hé）Dali，我希望文档（dàng）中有更多的（de）视觉表现。

他的电影应该拍吗（ma）？看到它在屏幕上实（shí）现（xiàn）会（huì）很酷（kù），是的。但它应该是沙丘（qiū）吗？绝对不会。总（zǒng）之，在他谈（tán）到强奸弗兰克·赫伯特（tè）的小说时，我打断了（le）他的话，因为（wéi）有人会（huì）在新婚之夜（yè）强奸新娘。我又试了10分钟左右，但我还（hái）是无法摆脱这种委婉的说（shuō）法。

但是，既然所有折衷的真正天（tiān）才（cái）都已经开始为这（zhè）个项目聚集起来，为什么我要如此明（míng）目张胆地断言，这部电影不会发挥他们的任何集体（tǐ）潜力呢？--八（bā）个音节：Al lay han dro*Joad doe row ski。

任何对highlight的（de）银舌蛇油推（tuī）销（xiāo）员略知一二的人（rén）都明白，尽管他可（kě）能是（shì）一个伟大的（de）故事（shì）讲述者（zhě），但（dàn）他（tā）并不是一（yī）个伟大的（de）故事讲述者。一点（diǎn）也不。准导演亚历杭德罗·乔多洛夫斯基（Alejandro Jodorowsky）来自“前卫”艺术领域，这只是一种自命不凡的说法，表示（shì）他（tā）有（yǒu）一（yī）种空洞（dòng）庸俗的流行音乐变态倾向，但他能（néng）够（gòu）隐（yǐn）藏在一个花哨的青蛙（wā）词下加以验证（zhèng）。这个人并不是因（yīn）为伟大的（de）电影而出名，而是因为他表现出了最低级的（de）艺术造作。哦，对（duì）亵渎和亵渎的热爱颂歌；通过亵渎神明和卑（bēi）鄙虐待狂的可爱的小图片（piàn）串在一起的语无伦（lún）次的（de）姿势（shì）。

乔多洛夫斯基想把自己（jǐ）打扮成（chéng）一（yī）个不（bú）合时（shí）宜的进步（bù）的（de）文艺（yì）复兴时期（qī）的启蒙主义者，但他轻率（lǜ）的（de）庸俗主义（yì）就像是对堕落的（de）庸俗的低俗致敬，这些庸俗是安迪·沃霍尔、肯·拉（lā）塞（sāi）尔、约（yuē）翰（hàn）·沃特斯和（hé）皮尔·保罗·帕索里尼职（zhí）业生涯的标志，但他们甚至没有（yǒu）获得应有的影响（xiǎng）。很（hěn）明显，任（rèn）何人如果沉迷（mí）于（yú）乔多（duō）洛夫斯基的药物滥用，迎合他的自我（wǒ），或者让自己屈服（fú）于他疯狂的奇思（sī）妙想，乔多（duō）洛（luò）夫斯基（jī）将其称为“精（jīng）神战士”，而那（nà）些感官更清（qīng）醒的人则“没有（yǒu）灵魂”。眼（yǎn）睛（jīng）转向最黑暗（àn）的颅腔凹陷处，不得不忍受这种咆（páo）哮的胡言乱语的渗透，这是（shì）完全没（méi）有挑战的（de）。

乔多洛夫斯（sī）基没有合理地翻译《沙丘（qiū）》作（zuò）者弗兰克·赫伯特（FrankHerbert）如此（cǐ）出色地描述（shù）的错综复（fù）杂的历史（shǐ）、神学、政（zhèng）治阴谋和权力斗争的宏大（dà）宇宙，而是通过取（qǔ）代（dài）迎合精神病态的低劣弯路来（lái）亵渎其卓越品质，以令人（rén）眼花缭乱（luàn）的堕落（luò）荣誉和愚蠢的（de）伪（wěi）哲学（xué）乌托邦主义。因为这（zhè）就是亚（yà）历杭（háng）德罗·乔多洛夫（fū）斯基（jī）（Alejandro Jodorowsky）——一个坚持（chí）电影制作和改编作（zuò）者（zhě）作品的合作性质必须（xū）是（shì）一（yī）种（zhǒng）亵渎行为的（de）人，并（bìng）通过将其类（lèi）比为一个（gè）结婚之（zhī）夜（yè），丈（zhàng）夫必须强行（háng）侵犯他的妻子，因为继续尊（zūn）重她永（yǒng）远不会生孩子——所（suǒ）以“强奸！强奸！……但带着爱（ài）”。这家伙就是这么想的。他只关（guān）心自（zì）己，可以（yǐ）虐待他（tā）人来达到自己的目（mù）的，即使（shǐ）他的（de）方式毫无（wú）美德（dé）可言。当然，除了恋童癖的（de）快感，他会让自（zì）己青（qīng）春期前（qián）的小儿（ér）子在（zài）他可恶的“艺术电影”中全裸（luǒ）奔跑。这是（shì）一（yī）个为（wéi）scat爱（ài）好者拍摄叛逃（táo）影片（piàn）的人。乔多洛夫斯基不是一个艺术家，他是（shì）一个艺术骗子——他不表达（dá）人文（wén）主义，只表达非人性化——他是一个（gè）剥削性的耸人听闻者，而不是强制性的煽动者。

这部纪录片最（zuì）奇怪的一面（miàn）甚至不是其（qí）核（hé）心的冈佐怪癖，而是这个（gè）怪癖甚至被（bèi）认为（wéi）是一个可以进行重（chóng）大（dà）投（tóu）资的可行（háng）支柱！当然，一旦金钱（qián）需要挤奶，他胡说（shuō）八道的胡（hú）说八道就会被（bèi）抛弃，但（dàn）在这一（yī）现实出现（xiàn）之（zhī）前（qián），乔多洛夫斯基已（yǐ）经为镜头两（liǎng）端招募了一批令人难（nán）以（yǐ）置信（xìn）的超级明（míng）星人才（很可能完全是通过性诱（yòu）惑）。尽管如此，这项研究确实值得关注，因为它对弗兰克·赫伯特小说改（gǎi）编本的学习具有怪诞（dàn）的吸引力，而这（zhè）本小说（shuō）可能会比大（dà）卫·林奇（qí）的（de）《呕（ǒu）吐物》更具腐（fǔ）败性，同（tóng）时，在亚历（lì）杭德（dé）罗·乔多洛夫斯（sī）基（Alejandro Jodorowsky）的可恶的（de）牧羊人的带（dài）领下（xià），将他们的（de）最佳表现抛入粪坑，玷污了许（xǔ）多聪明年轻（qīng）才俊的（de）职业生涯，并可（kě）能使他们在类型电影《传（chuán）奇大厅》（hall of legends）中的命运（yùn）脱轨。它所引述的遗产中，至（zhì）少有一半（bàn）与乔多洛夫斯基作为直系后代的（de）功劳（láo）有关——慷慨地说（shuō）——高度怀疑（yí），我完全不同意它荒（huāng）谬的论（lùn）点，即（jí）这（zhè）是“从（cóng）未制作过的最伟大的（de）电影”。

现在，如果被证明（míng）是大师，完美的（de）专业和勤奋的电影制作人雷德利·斯科特已经实现了他为（wéi）《沙丘》计（jì）划的愿（yuàn）景——也许这真的是一个错失的良机，可能会诞生一（yī）部合法的杰作！隐马（mǎ）尔可夫模（mó）型。。。也许（xǔ）有一部续集：

“雷德利的沙丘”？！

与这里聚（jù）集的一群特别蹩脚（jiǎo）的专家不同（tóng）（影迷们都是电影评论家，也有（yǒu）没有天赋的（de）电影（yǐng）导演（yǎn）理查德·斯坦利和尼古拉（lā）斯·温丁（dīng）·雷（léi）芬（fēn）），我在60年代和70年代是（shì）一个电影迷，并将亚历山德罗的作（zuò）品（“El Topo”、“Fando&Lis”、“the Holy Mountain”）恰当地放在了他更好的作品（pǐn）的背景中：巴西的格劳伯（bó）·罗莎（Glauber Rocha）和欧洲超现实主义的传奇阿雷巴尔（Arrabal）。

导演这部纪录片的（de）弗兰克·帕维奇（qí）甚至没有顺（shùn）便提到（dào）《Fando and Lis》是由AJ根据Arrabal的（de）剧本改（gǎi）编（biān）的。“万岁！”Arrabal在70年代初的一部午（wǔ）夜电（diàn）影与AJ的《El Topo》一样有影响力，那个时代的所有美术馆导演（yǎn）都得益于罗莎在一系（xì）列（liè）电影中（zhōng）的创新，《安东尼奥·达斯·莫特斯》（Antonio das Mortes）脱颖而出（chū），如果人们做好功课，这部电影（yǐng）仍（réng）然是一个参考（kǎo）点。

在报道AJ的工作时（shí），这部（bù）纪录片是不完（wán）整和（hé）误导（dǎo）性的。关于《圣（shèng）山》最著名的轶事是明星（xīng）丹尼斯·霍珀在拍摄过程中发疯并离开片场，迫使AJ取代（dài）他。这（zhè）里（lǐ）所遇到的历史研（yán）究水平是（shì）前所未有的。

取而（ér）代之的（de）是，我（wǒ）们在帕维（wéi）奇的（de）相机里扮演了（le）一（yī）个“疯狂（kuáng）天才”的角色。近（jìn）几十年来，沃纳（nà）·赫尔佐格（WernerHerzog）一直喜欢这（zhè）样的节目（mù），但这种节目（mù）很（hěn）快就变老了，让观看《J’s’Dune》成（chéng）为了一件真正的（de）家（jiā）务事。1981年，我在曼哈顿采访（fǎng）了特里·吉利姆，当（dāng）时他正在为（wéi）《时代（dài）强盗》的（de）发行做宣（xuān）传活（huó）动，他（tā）亲自一对一（yī）的表现与乔多在这里（lǐ）的表现（xiàn）非常相似。这两个（gè）人对电（diàn）影（yǐng）的制作都充满（mǎn）了热情和激情（qíng），以至于他们似乎（hū）随（suí）时都会（huì）崩溃。

多年来，乔多洛（luò）夫斯基（Jodorowsky）和吉利（lì）安（Gilliam）都因其项目的古怪（和规模（mó））而闻名（míng），他们通过（guò）像唐吉诃（hē）德那样对抗电影界的风车（chē）/巨人（rén），即（jí）掌管钱包的（de）家（jiā）伙，成为民（mín）间英雄。

这主（zhǔ）要（yào）是（shì）因为好莱坞无法看到（dào）AJ精心（永（yǒng）久）编写的拍摄剧本的威力，该剧本（běn）精（jīng）装本的大小（xiǎo）与未出版的韦伯斯特词典相当（dāng）。成熟的大卫·莱恩·斯凯尔（DavidLean-scale）说，他（tā）和吉莉安似乎都有一种（zhǒng）心理障（zhàng）碍（ài），无（wú）法认识到制作大型电影与（yǔ）创（chuàng）作伟大的美国小说或创作（zuò）最终的百老汇戏剧（jù）之（zhī）间（jiān）的区别。自封的（de）“梦想家”不需要申请——只有鲍勃（bó）·古奇奥尼（BobGuccione）和他的“史上最昂贵的色情电影（yǐng）”卡利古拉（Caligula）这（zhè）样的傻瓜才能申请。像这（zhè）样的（de）艺术家应该明智地追随前卫电影（yǐng）制（zhì）作人玛雅（yǎ）·德伦（Maya Deren）、埃德·埃姆什威勒（Ed Emshwiller）、斯坦·布拉哈（hā）奇（Stan Brakhage）和斯坦·范德比克（Stan Vanderbeek）的脚步：创建（jiàn）独立（lì）、无预（yù）算、毫不妥协的地下（xià）影院。把这（zhè）2亿美元的项目留给迈（mài）克尔·贝这（zhè）样的（de）黑客去做。

正（zhèng）是迪诺·德·劳伦蒂斯（以及约（yuē）瑟夫·莱文和亚（yà）历山大·萨尔金）开创（chuàng）了我们目前所处的预算（suàn）大的时代：早在1969年（nián）制片厂几（jǐ）近倒闭后，《阿杰（jié）的（de）沙丘（qiū）》正在制作和购买的时候，整（zhěng）个电影业在非常（cháng）严格的预（yù）算（suàn）限制下运作（zuò）：70年代没有一部（bù）电影的预算高达15000000美（měi）元，这（zhè）是Dune需（xū）要的（de）。

有记（jì）录的是，1976年，莱文的《桥太远了》、迪诺的《金刚》和萨尔金的（de）《超人》以（yǐ）更高的（de）预算（suàn）独立（lì）制（zhì）作，打开了闸门。而（ér）并非巧合（hé）的是，正是迪诺通（tōng）过他的女儿制作了（le）大卫·林奇的《沙丘》翻版。

因此，医（yī）生关于（yú）AJ与愚（yú）蠢（chǔn）的制片（piàn）厂高管之间的战争的论点完全是站不住（zhù）脚的，表现得很无知——当时他们束手无策。

更糟糕的是，这部电影对AJ的《沙丘》的影（yǐng）响（xiǎng）力（lì）和影响（xiǎng）力（lì）的暗（àn）示，即使没有制作，也偏（piān）离了180度。当然，我们看到了一位极具创造力的名人，他正在筹备这部电影（yǐng）：吉（jí）格、莫（mò）比乌（wū）斯（sī）、奥班农，甚至还有威（wēi）尔斯和达利这（zhè）样的衣食父母。雷德（dé）利·斯科特（RidleyScott）被（bèi）证明（míng）是他们劳（láo）动成（chéng）果的（de）主（zhǔ）要接（jiē）受者，从《决斗者》（the Duellists）中有前途的美术馆（guǎn）导（dǎo）演，到（dào）越来（lái）越大的画布史诗（shī）《异形》（Alien）中的（de）名利双收（通（tōng）过雇（gù）佣（yòng）AJ的技术人员），《银翼杀（shā）手（shǒu）》和最终的《角斗士》以及其他许多影片都与60年代的史诗不谋而合，这部史诗让好莱坞的命运一落千丈，并导致最初暂（zàn）停大预算项目。

这（zhè）部未（wèi）完成的电影的遗产并不是在（zài）一（yī）系（xì）列大（dà）片中培（péi）养顶尖的技（jì）术和创意人才，而是（shì）该行（háng）业对浮华、愚蠢的垃圾（jī）的持（chí）续（xù）迷恋，目前通（tōng）过将3D（50年代早期的（de）一种污损介质）应用于如（rú）此多的图片以（yǐ）及（jí）假冒的IMAX（不使用（yòng）IMAX摄影系（xì）统）来推销（xiāo）垃圾。

帕维奇所表现出（chū）的AJ的优势实际上是他的致（zhì）命缺陷。聚集顶尖人（rén）才——似乎他（tā）在（zài）每个领（lǐng）域（yù）都能（néng）找到最好的人（rén）才，但这并（bìng）不（bú）能掩盖一个明显的事实，即如果他真的（de）能（néng）够制作《沙丘》，AJ会像（xiàng）罗伯特·罗（luó）德里（lǐ）格斯（作家（jiā）/导演/摄影师/编辑）一样掌控一切（qiē）。Dog Trumbull（Doug Trumbull）处理（lǐ）的（de）部分（fèn）中有这方面（miàn）的证据（jù），当AJ立即拒绝他的（de）参与时，他被视为傲慢或不是团队成员，而事实上很明显AJ是傲慢（màn）的s.o.b.，而不是（shì）Doug。

如果AJ保持独（dú）立，并处（chù）理那（nà）些（xiē）表达了他想要表达的内容的（de）小规模电影，比如吉姆·贾马斯奇（qí）（JimJarmusch）或伍迪·艾伦（WoodyAllen）的模型，那么他在电影（yǐng）史上的地（dì）位将更加（jiā）稳固和合法。