然（rán）而，从这里（lǐ）的评（píng）论来看（kàn），它似乎吸引（yǐn）了一些（xiē）戈达尔（ěr）处（chù）女（nǚ），如果（guǒ）运气好的话，他们可能（néng）会继续发（fā）现真（zhēn）实（shí）的（de）东（dōng）西。这（zhè）确实很（hěn）好（hǎo）地说明（míng）了戈达尔角（jiǎo）色中的一个（gè）冲（chōng）突，这似乎是（shì）他电影效果的关（guān）键：近乎超人的嬉戏性和创造（zào）性，与矛盾的是，最没有幽默感的政治观点共存——再（zài）加（jiā）上一种（zhǒng）可（kě）能通过政治证明自（zì）己正（zhèng）当的厌世心（xīn）理，但可（kě）能更加（jiā）悲（bēi）惨。顺便说一句，我并不是在说什么（me）该死的左翼主义，这（zhè）是我自己的（de）立场，更（gèng）不是60年（nián）代（dài）后期激进（jìn）主义不知何故（gù）导致（zhì）的（de）近乎谋杀（shā）的、原始的巴德（dé）尔·梅因霍夫（Baader Meinhof）的紧张。

在对35岁的（de）戈达尔与十（shí）几岁的妻子安娜·维泽姆斯基（AnnaWiazemsky的回忆录是根（gēn）据她的（de）回（huí）忆录改（gǎi）编的）之间偏（piān）执的（de）浪（làng）漫嫉（jí）妒的（de）研究中，这部电（diàn）影（yǐng）可能也（yě）揭（jiē）示了在最糟糕的时（shí）候，他作品（pǐn）中肯定会出（chū）现（xiàn）的酸（suān）涩（sè）的（de）厌（yàn）女情绪。也就（jiù）是说，至少他潜在的加尔文主（zhǔ）义或其他（这是这里给出的（de）解释）阻止他（tā）要求他的女演员脱衣，这（zhè）在这部（bù）电影中（zhōng）根本不是这样。它尝试（shì）了一个关于这一点的元笑话，就像很多（duō）幽默一样，它是（shì）平（píng）淡无奇的。

顺便说一句，我真的很失望，这里的（de）主角不是《蓝色之星》中最（zuì）温暖的颜色，因为她实（shí）际上是（shì）维阿兹姆（mǔ）斯基的双胞胎。

第二，我们看到他自始至终是多么的专注（zhù）。他似乎（hū）不关心（xīn）身边的任何人。餐（cān）厅里他侮辱老（lǎo）人和妻子的场景本应以拳头（tóu）搏斗结束，但冷静的头（tóu）脑占了上（shàng）风（fēng）。安妮想和马可·费雷里拍（pāi）一部电影——这将是她的第十一部——但（dàn）戈达尔（ěr）强（qiáng）烈（liè）反对：太多的裸体了。这是（shì）他（tā）的妻子（zǐ），她（tā）将被看（kàn）到（dào）赤身裸体，他强迫费雷里（lǐ）穿着衣服向她开枪。路（lù）易·加（jiā）勒尔在这一场景中（zhōng）表现得特别（bié）好，而斯泰西（xī）·马（mǎ）丁的（de）表演技巧让我（wǒ）忘记了她（tā）与冯·特里尔合（hé）作的那部糟糕的电（diàn）影。

《最后的最好：故事开始大（dà）约一个小时后，我们把戈达尔、安妮、班班班斯（sī）一家、米歇尔·古（gǔ）诺和司机（jī）塞进一辆汽车，开（kāi）往（wǎng）巴（bā）黎（要不（bú）是因为（wéi）大罢工，他们（men）本来（lái）会坐火车去的）。古诺（nuò）因（yīn）为他的第一部也是唯一（yī）一部电影没有在戛（jiá）纳上映而下（xià）台（tái），戈达尔无缘无故地（dì）侮（wǔ）辱了他，班班人也加入了进（jìn）来。这是最（zuì）糟糕的一次汽车（chē）旅行。

在我看来，爱上一个艺（yì）术家（被许多人吹捧为（wéi）创意天才），然（rán）后（hòu）期望他突然成为一个普通的乔丈夫和父亲（以（yǐ）R.D.Laing为例（lì）），似（sì）乎有点幼稚。结果怎么可能（néng）是这样？这是一揽子交易（yì）。你能与那（nà）些难以相（xiàng）处的人相处得（dé）非（fēi）常愉（yú）快。不用说，我不看好这（zhè）里的（de）女主角，她（tā）似（sì）乎想从她所（suǒ）认为的受害者身上（shàng）获（huò）利。啊（ā）。

我还感到困惑（huò）的是（shì），导演试图模（mó）仿戈达尔的风格——一部分时间，但不是全部时间（jiān）——同时也贬低（dī）他。在（zài）我（wǒ）看来，这是一个令人困惑和不（bú）满意的创（chuàng）作。到（dào）最后，喜剧元（yuán）素几乎消失了，剩下的只有那个爱发牢骚（sāo）的女朋友和（hé）被描（miáo）述为戈达尔落入（rù）毛主（zhǔ）义马克思主义（yì）的人。

憎恨戈（gē）达尔的人（rén）会喜欢这种打击。

在这部电影（yǐng）的（de）时候，他正在经历一个（gè）转变：他放弃了他的突破性电影，他以名人式的法国风（fēng）格表现出强烈的政治（zhì）色彩，这通常更像是摆姿态和美女（nǚ）的故事（shì），而不是真正的成就（jiù），这一点在这部电影中（zhōng）得到了（le）明确。

以好莱坞那种无伤大（dà）雅的方（fāng）式呈现（xiàn）他，就像《美（měi）丽心（xīn）灵》和其他许（xǔ）多电影一样，这是一种本质的欺骗，这确实是不诚实的，但（dàn）幸运的是这部电影没有做到这（zhè）一点（diǎn）。这是（shì）一个相（xiàng）当好的（de）介绍这一时（shí）期，社会政治和（hé）个人。

这部电影的风格自然地，几乎（hū）合乎（hū）逻辑（jí）地，在（zài）某（mǒu）种程度上必须是（shì）阿拉（lā）·戈达尔，而且它的作品没有被模仿。有时，它会推动一（yī）点（diǎn）远，但大多足以让人感觉到戈达尔的电（diàn）影在当时和（hé）以前是如何看待的（de）。

尤其是室内，这是20世纪60年代戈达（dá）尔最喜（xǐ）欢（huān）的设置和设备，在（zài）那里，他让情侣们在搬家时（shí）讨论和辩（biàn）论。在《藐视》中，皮科利（lì）和（hé）巴多的婚姻结（jié）束了，这一著名的场景几乎被重播，因为戈达尔和维（wéi）泽（zé）姆斯基的关系破裂（liè）了。这部电影的鼓（gǔ）舞人心（xīn）之处在于，在这个序列（liè）中加入了理查德·施特（tè）劳斯（RichardStrauss）的甜美但宿命（mìng）的歌（gē）曲《我是（shì）阿本（běn）德罗》（ImAbendrot）（日落时（shí））。

表演（yǎn）都做得很好。加雷尔的《戈达尔》可能会有点口齿不（bú）清，但实（shí）际上，从技术和整体制作来看，整（zhěng）部电影看起来都恰到好处。

值得一提的是，过去的电影和（hé）电（diàn）影实（shí）际上在社会和政治上都很重要。

随着电影的上映，37岁的他刚刚开（kāi）始与19岁的准妻子安妮（由斯泰西·马丁（Stacy Martin）饰演）展开浪漫（màn）恋情。斯泰（tài）西·马丁（Stacy Martin）与凯（kǎi）瑟琳·德纳芙（Catherine Deneuve）在（zài）最辉煌的时刻长得（dé）很像（xiàng），只是更（gèng）好一些）。鉴于这部电影主要（yào）是从（cóng）安妮的（de）角度讲述的，我们可以看到戈达尔不断（duàn）的精（jīng）神崩溃，越来越（yuè）失去与现实的联（lián）系，从她的立场（chǎng）上讲（jiǎng），而她一直退休到观（guān）察员的地位。鉴于这部电影是根据安（ān）妮（nī）·维兹姆斯基对她与戈达（dá）尔的关系的自传（chuán）体描（miáo）述改编（biān）的（de），她在这部（bù）电影中的（de）形象显然更为完整，但也（yě）有点像一个故事，她（tā）认为把前（qián）夫的声誉降到最低可能的水（shuǐ）平毫无（wú）意义。

身体（tǐ）上，路易·加勒尔看起（qǐ）来像戈达尔，很（hěn）好地模仿了他著名的口齿不清，他的（de）表演非常出色，即使这个角色没有（yǒu）引起任（rèn）何（hé）人的（de）同情，更不（bú）用说喜（xǐ）欢了（le）。他参加1968年5月（yuè）学（xué）生示威游行的（de）方式，但当他觉得自己处于危险中时就逃离了警察；他把毛主义的（de）教义与自己的人（rén）生观结合起来的方式，在很大（dà）程度上说明（míng）了这位曾经一（yī）度（dù）伟大的导（dǎo）演（yǎn）的缺陷。

米（mǐ）歇尔哈扎（zhā）纳（nà）维修（xiū）斯（sī）的导演是一流（liú）的，他的剧本并不（bú）是真的。《潜水艇》、《可歌（gē）可（kě）泣》和屡屡破碎（suì）的（de）眼镜，这些笑话在电影结束时（shí）已经过时（shí）了（le）。

配乐（lè）通常很生动（dòng），让（ràng）人回想起一天，包（bāo）括一些可爱的音乐，但也（yě）有一些（xiē）刺耳的（de）噪音，典型的原因是戈达尔在电（diàn）影（yǐng）中如此独特，如《男性与女性》、《关（guān）于蛋奶（nǎi）酥》、《勒姆普里斯》。

归根结底（dǐ），这是一部（bù）适合（hé）法国电（diàn）影爱好者的电影。我就是（shì）其中之一（yī），我很感激从中学（xué）到的东西。这就（jiù）是说（shuō），由于戈达尔的解体，《爱情故事（shì）》（LE Redutable/GODARD MON AMOUR）让一些观众（zhòng）感到相当不舒服。另（lìng）一方面，谢（xiè）天谢地，斯泰西·马丁是如此美丽，有她在身边（biān），我可以（yǐ）原谅电（diàn）影中的任何瑕疵。

这（zhè）部（bù）电影基于（yú）戈达尔长（zhǎng）期不（bú）和的前妻、已故（gù）的安妮·维兹姆斯基（1947-2017）2015年的回忆录，不可避免地会（huì）像他一样关（guān）注她，从她偏（piān）见的观点来看（kàn），电（diàn）影对他的描述更不可避免。不幸的是，这也意味着（zhe）这部（bù）电影集中讲述了他们（men）从1967年（nián）结婚到（dào）1970年分居的那段时间，当时他（tā）作（zuò）为电影制（zhì）作（zuò）人的天赋和（hé）对电影的热（rè）情最近（jìn）都（dōu）在消退；尽管他身上（shàng）还（hái）有足够的电影呆（dāi）子，可以直面（这可能（néng）是电影中最好的场景）宣称杰里·刘易斯的（de）遗（yí）产比让·雷诺阿的（de）遗产更有价值。（我想（xiǎng）知道戈达尔是（shì）如何看待刘易（yì）斯后来对里根和特朗（lǎng）普的热情的消息的——如果他知道（dào）的话。）

在（zài）他之前与（yǔ）安（ān）娜·卡丽（lì）娜的婚（hūn）姻中（zhōng），他可（kě）能是一个同样难相处的（de）丈夫，但并没（méi）有（yǒu）成为威兹姆（mǔ）斯基（jī）不得（dé）不（bú）面对的（de）那（nà）种政治教条主义者和（hé）粗鲁的人（她把（bǎ）他描绘成以（yǐ）自我为中心、忽视他人而不是虐待他（tā）人）。当（dāng）时以及（jí）此后，戈达尔的崇（chóng）拜者倾向（xiàng）于为1965年后（hòu）戈达尔电影质（zhì）量的灾难性下（xià）降（jiàng）辩解，认为这在政（zhèng）治上是合理的（de），因为他们认为，戈达尔（ěr）现在炮（pào）制的无懈可击（jī）的言论，是（shì）他（tā）承诺“使（shǐ）电影政治化（huà）”的合法（fǎ）表达，不再使其具有娱乐性，而不是（shì）因为他只是失去了它。

路易（yì）斯（sī）·加勒尔（Louis Garrel）在主演（yǎn）中表（biǎo）现（xiàn）得精力充沛，但又太高又好看（实际上他看起来更像让·皮（pí）埃尔·莱奥），未能捕捉（zhuō）到（dào）戈达（dá）尔自己电影中熟悉（xī）的鼻（bí）音，他常年5点（diǎn）的影子在电影（yǐng）结束时变成（chéng）了设计师（shī）的（de）胡茬，然后是满脸胡子；他（tā）只（zhī）是没有这（zhè）个男人到今（jīn）天还（hái）那么怪异和难以捉摸。

哈（hā）扎纳维（wéi）修斯始终充满爱意地再现了戈达尔60年代早期（qī）电影（yǐng）的面貌，当时戈达尔正处（chù）于巅峰（fēng）时期（qī），但（dàn）他更（gèng）像是一个像伍迪·艾伦（lún）一样的滑稽人物，还（hái）有一个（gè）从《拿钱跑》中流传（chuán）下来的笑话，在这个笑话中，他的眼镜不断被打破，喜欢《星尘记忆》中（zhōng）那（nà）些电影的仰（yǎng）慕者希望他能再拍一部“有趣的电（diàn）影（yǐng）”。（并（bìng）不是说戈（gē）达尔1968年之前的电影（yǐng）都是轻松愉快的苯教，任（rèn）何人都可以想象。《小索（suǒ）尔达》和（hé）《大铁甲侠》？）