保罗（luó）·布里尔（Paul Brill）的配乐同样令人惊叹，强调了（le）这一过程中（zhōng）的每一步都是（shì）重（chóng）要的，同时保持了支持配乐的丰（fēng）富多样性（xìng），使其始终切（qiē）中（zhōng）要害，从未（wèi）以相反的（de）方（fāng）式出（chū）现：它（tā）将（jiāng）其提升到（dào）了一个梦（mèng）幻般的现实，但与我们的正常生活（huó）一样真实，但（dàn）更加发自内心，更加专注（zhù）于“现在”的持续流（liú）动。多么（me）惊（jīng）险（xiǎn）的旅程！

轻松（sōng）进（jìn）入“我的（de）”（在（zài）我（wǒ）看来，不是财产）有史以来最好的电影的前20名！

一位中国艺术家创（chuàng）作（zuò）了（le）他职业生涯中最（zuì）大的（de）项目（mù）——一部用机械木偶（ǒu）讲述故事的自传体剧。他与时间、金钱和（hé）父亲的健（jiàn）康作（zuò）斗（dòu）争（zhēng），因（yīn）为他越来越患有老（lǎo）年痴呆症。

《我们的时光（guāng）机器》是马隆和他的（de）父亲马（mǎ）可的故事。在（zài）整个电影中，我（wǒ）们（men）了解了这个家（jiā）庭的背（bèi）景，以及他们在（zài）艺术界的投资（zī）。故事真实地展现了儿子的情绪，他感到沮丧、悲伤、情绪化（huà），但同（tóng）时又感（gǎn）到兴奋。这是一次情感之旅，因为有（yǒu）一些父亲/儿子的时刻非（fēi）常感人，但父亲的医生也非常难过，因为他们显示他的健康状况正（zhèng）在恶（è）化。这部电（diàn）影的主（zhǔ）要部分是该剧的走向和（hé）过程，以及马珂的健康状况如何下降（jiàng）到他不记得生活中（zhōng）最基本的方面。

摄影（yǐng）机（jī）的工作因场景而异，具体（tǐ）取决于工作的上下文。有（yǒu）时会实时（shí）显示（shì）照（zhào）片或庆祝活动（dòng），如生日和（hé）周年纪念日。摄影机随着（zhe）角色（sè）的移动而移动，并捕（bǔ）捉场景（jǐng）的完整上下文。影片中的位置各（gè）不（bú）相同。流动是非常连续的，一切（qiē）都发生在不同（tóng）的（de）场景中。这部纪录（lù）片的两个中（zhōng）心场景是父母的房子和（hé）这（zhè）部剧（jù）的生活场所。此（cǐ）外，可以观察到过（guò）去和现（xiàn）在，甚至是国外的地点（diǎn）\

很少有背景（jǐng）音（yīn）乐，而且（qiě）它（tā）会随着场景的（de）变（biàn）化而变化。它（tā）不像所有角色之（zhī）间的对话（huà）那样驱动（dòng）电影中的动（dòng）作。这就是这部电影的（de）生命（mìng）力所在。但声音效果是获得完整（zhěng）信息（xī）的关键。它们各（gè）不相同，主（zhǔ）要是为了加强傀儡父亲和傀儡儿（ér）子之间的对话。它们有助于戏剧的流动以及舞（wǔ）台上的呈（chéng）现方式。所有的视觉效果都发生（shēng）在儿子或父亲（qīn）回（huí）忆过去（qù）的场景中（zhōng），以及（jí）儿子在（zài）做梦和创（chuàng）作（zuò）剧本的场景中。它们（men）是非凡的，因为（wéi）它们是后来按照它（tā）们的意图完成的想（xiǎng）法（fǎ）。

这部纪录片花了大约（yuē）三年的时（shí）间完成，重（chóng）点是艺术家马隆和他的家人。这（zhè）部（bù）电影（yǐng）涉及到很多（duō）人，因为它展示了（le）主人公的家庭以及（jí）他的（de）团队和员（yuán）工，他们为这（zhè）部（bù）剧注入（rù）了活力（lì）。

马（mǎ）隆（lóng）在这部电影中（zhōng）所做的每一件事都有一个终极目标——表达他之前（qián）对（duì）父亲的欣赏和感激，这一切都（dōu）太晚（wǎn）了。他尽一切努力使这成为（wéi）可能，但时间和金（jīn）钱对他不（bú）利。我们（men）在纪录片中看到和感受到的一切都突出了主（zhǔ）要信息：我们需要在为时已晚（wǎn）之前欣赏和拥（yōng）抱他（tā）人的每一刻。在这种情况下，艺术家试图与他的父亲一起（qǐ）这样做，他（tā）忘记了周围的一切（qiē）和所有人。对于（yú）世界各地的许多家庭来说，这是一（yī）个艰（jiān）难的现实，在（zài）未来可能出现的糟糕时刻到来之前，有必要生活并欣赏这些美好时（shí）刻。有时，那些美好的时刻给了我们力（lì）量和希望，迎接即（jí）将（jiāng）到（dào）来的艰难（nán）时刻。

你应该（gāi）知道它包含一些脏话和行（háng）为。有一（yī）个场景（jǐng），艺（yì）术家正在和他的（de）同事庆祝他的生日。他们饮（yǐn）酒过（guò）量（liàng），并（bìng）使用一些温和的（de）语（yǔ）言（yán），如d*mn和*ss。此外，在（zài）电影中吸烟也是一种（zhǒng）经（jīng）常性的行为。几乎所有的主（zhǔ）要（yào）角色都（dōu）可以在电（diàn）影的某一（yī）点（diǎn）上看到吸（xī）烟。

我喜欢这部（bù）电影（yǐng）的是创造马隆（lóng）每一个（gè）想法（fǎ）的工程过（guò）程（chéng）。我被创造（zào）舞台和机械（xiè）木（mù）偶的创（chuàng）造力和工作所吸引（yǐn）。它们（men）非（fēi）常逼真，设（shè）计得非（fēi）常好。剧中的场景（jǐng）令人叹为观止。他们从头开始（shǐ）重新创建了一（yī）架飞机，一（yī）切（qiē）都很整洁和有计划。我对每一个（gè）展现这些元素的场景都感到敬畏，因为（wéi）它（tā）们都是（shì）难以置信的创（chuàng）造和（hé）结构。主角是中国艺术家（jiā）马隆（lóng）。他（tā）的（de）父亲（qīn）马珂（kē）是一位著名（míng）的京（jīng）剧导（dǎo）演。

我给《我（wǒ）们的时光机》打了5颗星中（zhōng）的4颗星，并推荐（jiàn）给15到18岁的成年人（rén）。这（zhè）部电（diàn）影在各个方面都很美（měi）。它（tā）具有巨（jù）大的制作价（jià）值（zhí），真实而富有情感的故事情节，传递（dì）了一个有（yǒu）价（jià）值（zhí）的信息（xī），在（zài）整个纪录片（piàn）中（zhōng）使用艺术和（hé）创造力是高质量的。这（zhè）是（shì）一部（bù）相当复（fù）杂的电影，因为它（tā）面向老年观众，如老（lǎo）年青（qīng）少年（nián）和成年人。此外，它还显示了老年痴（chī）呆（dāi）症（zhèng）患（huàn）者（zhě）的艰难（nán）现实，以及给家（jiā）庭（tíng）带来（lái）的情感损失。这部电影展现了父亲脸上的（de）沮丧、悲（bēi）伤和绝望，这让它更加感（gǎn）人和真实。当（dāng）我看（kàn）到（dào）这些场（chǎng）景时，我流下了一些眼泪（lèi），因为我可以看到父亲和儿子在不同时刻的无能（néng），而这（zhè）正是真正让我思考我的家（jiā）庭以及如何欣赏我与他们分享的每（měi）一刻的原因。由David O.审核，儿童优先！审核人

在经历了中国现代史上的艰难（nán）时期、各种（zhǒng）中年危机和艺术家的生存危机后，我们以（yǐ）现（xiàn）实而非一般的视（shì）角审视了几（jǐ）十年来（lái）的家庭动（dòng）态（tài）。

所有这（zhè）些（xiē）小小（xiǎo）的火花都被相机捕捉（zhuō）到，相机握在手中。

很高兴（xìng）看到，一部（bù）涉及许多微（wēi）妙主题的（de）字（zì）幕中（zhōng）文电影能（néng）够（gòu）在全球多个资助者（zhě）和机构的支持（chí）下，成功地成（chéng）为国（guó）际（jì）合作电影。

对我来说，暴（bào）露出来（lái）的紧张是（shì）一个悖（bèi）论——艺术（shù）家（jiā）一（yī）生中能（néng）给那些人的最有（yǒu）价值的（de）东西就是他们的作品，而这些作品的制作让我们远离了那（nà）些我们（men）想（xiǎng）与之分享的人。看到这件事从父亲传给儿子是令（lìng）人心碎的，但也可能是父亲能给儿子的最美丽的礼物。

这部电影也很精彩——马隆的木（mù）偶世界是如此细致、痴迷和美丽；你想爬进去，永远不（bú）要（yào）离开（这是目标）。但蒋和孙的电影和结构增（zēng）添了另一层魔力和（hé）美（měi）感；创造（zào）了一部（bù）神秘、梦幻（huàn）、郁郁葱葱、层次分明、令人惊讶的电（diàn）影，吸引了我们（men）。

我也非常（cháng）欣（xīn）赏电影制作人与家（jiā）人的亲密关系。镜头捕捉到（dào）了（le）几乎让人无法（fǎ）忍受的瞬间，但我（wǒ）并不（bú）觉得拍摄（shè）有剥（bāo）削性，而是充满了（le）同情和爱（ài）。

阅读我（wǒ）所写的内容（róng），我惊讶（yà）于（yú）我的（de）文字没有充分反映我对这部（bù）电（diàn）影的深（shēn）刻体验。我们的（de）时（shí）间机器努力解决（jué）人类普遍存在的大（dà）问题：希（xī）望我们的生命变得重要，希（xī）望阻止（zhǐ）我（wǒ）们的父母（以（yǐ）及（jí）我们自己）走向死（sǐ）亡，希（xī）望找到让（ràng）我们感（gǎn）觉完（wán）整的东西或（huò）人。