《我的歌》是（shì）一部青春励志电影。少年（nián）熙哲高（gāo）中毕业后没有什么远大（dà）志（zhì）向，一直游（yóu）手好闲，无所事事。一次，他代替朋友送（sòng）外（wài）卖（mài），偶遇（yù）一（yī）群大学电影专业的学（xué）生正在（zài）拍摄作业，并有幸充当了临（lín）时（shí）演员。学生们的工作热情（qíng）深深感（gǎn）染（rǎn）了熙哲，令他不仅对此（cǐ）种境界产生了强烈的向往。经过一番思想斗（dòu）争，熙哲终（zhōng）于决定告别荒废的过去，走一条（tiáo）属（shǔ）于（yú）自己的道路（lù）。\r幕（mù）后制作\r1500万（wàn）韩元的制作成本，一个月的拍（pāi）摄时间（jiān）和（hé）包含演员（yuán）在内（nèi）的20多名剧组人员，如何利用这些有限（xiàn）的资源（yuán）制作成（chéng）高品质的（de）电影（yǐng）成了安瑟基（jī）拍摄其间最（zuì）大的难题，完成的秘诀？当然是一班电（diàn）影人的团结和热情。\r这是安瑟基继获得2005年全州国际电影节观众特别奖的《五个太多（duō）》后的第二（èr）部长（zhǎng）篇（piān）作品，在灰暗的社会背（bèi）景下孩子们（men）明亮活泼的心态和成长岁月中的秘（mì）密（mì）被其用（yòng）调皮诙谐的镜头刻画出来。《五（wǔ）个（gè）太多》中，他把两个人物放（fàng）在同一个空间里（lǐ），然后将这（zhè）些空间如连环画般拼贴（tiē）出来，却能令观众领略到情节的生动和有趣，本（běn）片没有（yǒu）延续这种风格（gé），而是把笔墨着重（chóng）洒（sǎ）在了熙哲的身上，以其纤细感情的变化为中心聚拢（lǒng）身边（biān）的故（gù）事——同岁的（de）电影系的大学生们，总是抢走（zǒu）他钱（qián）的坏蛋（dàn）朋友，与不汗党混作一堆的爸（bà）爸……周边（biān）的登（dēng）场人物溢出的淡泊（bó）真实感被盛放到（dào）黑（hēi）白画面，显得错落有致。表面上这两个（gè）作品风牛（niú）马不相及，却有着相（xiàng）同（tóng）磁（cí）场的实质（zhì）。从以素不相识（shí）的人们（men）在窄的一（yī）间房间生活到真正的家族生活在一起，导（dǎo）演本人的视线也得到（dào）了脱胎换骨式的延伸。\r《我的歌（gē）》是近年来少有的敢用黑（hēi）白（bái）镜头作主色调的商业电影，他当时也曾（céng）经挣扎过，但（dàn）最（zuì）终还是（shì）坚持黑（hēi）白能更有力地呈现主（zhǔ）角的行动和感情细（xì）微的变（biàn）化。而插（chā）入的彩色画面则全部是熙哲与大学（xué）生们拍（pāi）的电影的镜（jìng）头，但安瑟基（jī）也没（méi）有“安（ān）分”于用普通的（de）彩色胶卷去表现（xiàn），而是（shì）HD摄像机“灰摄影”的独（dú）特（tè）的方式，拒绝意图性地颜色画面，呈现出（chū）了“粗暴浑浊的颜（yán）色”（导演自语），个（gè）性化的黑白现实与粗糙混沌的彩（cǎi）色梦想的强（qiáng）烈映照，是给看（kàn）过试映（yìng）的人的最大的（de）视觉感（gǎn）受，通过笨重的颜色画面反论性地说明（míng）从现实（shí）走（zǒu）到梦（mèng）想处的艰（jiān）险路程的长度。独特（tè）的（de）黑（hēi）白（bái）和颜色画面的（de）协调（diào）中（zhōng）现（xiàn）实（shí）不安居（jū）的青春的美丽的瞬间在（zài）《我的歌》里能够很好地饱览到。\r值得（dé）一提（tí）的是，本片还颠覆了（le）以往多数电影对母亲形象的刻画（huà），片中的熙哲从未见过母亲，因此（cǐ）多次（cì）出现了（le）其对（duì）妈妈的样（yàng）子想（xiǎng）象（xiàng）的片断。“既存的圣母像（xiàng）和（hé）祖母不是（shì）不能（néng）够触犯的母性爱的（de）象征吗？母爱绝对伟大在我看（kàn）来身边也发生了与之很不符（fú）合的事实”安（ān）瑟基在《我的梦》里用一种（zhǒng）更客观的（de）角（jiǎo）度去诠释少年对家庭，对母亲（qīn）和（hé）对社会（huì）的理（lǐ）解。